音乐之外的不期而遇 | 蒋力

对这本不期而遇的小说，我喜欢它的书名，再简单不过的一个词，却透着一股禅意。因与果，过程与终点，貌似不相关的相关，父母与家人，童年到青春时代，这个人与那个人，偶然与必然，似乎什么都有了。但作者却没有刻意去把这些都说透。所以可以说它近似自传，而又非同自传，约属于自传体小说。这也是我喜欢的一体。我不喜欢那种纯虚构的小说，假装客观的小说，尽量把自己藏而不露的小说。那一体的的小说，固然也有好看之处，抓人心之处，但在我看来总觉得欠缺一些人间的烟火和人的真情，总觉得那些作者（虽可能已是大作家）有世故和虚伪之嫌。想做到世故和虚伪，也是需要一番本事的。王艳梅没有这个本事，也没有考虑那么多的小说本事，想写就纵情写开去了，放射状地写，信马由缰地写，偶尔勒下缰绳，驻足，回望。这个分寸，她掌握得非常恰当。我心目中好看的小说，把握分寸是一个重要的权衡标准。

略微熟悉当代小说创作的人，容易将《遇见》与一篇题为《你别无选择》的小说类比。两部作品确有一些相同的地方，如：作者都是学音乐搞音乐的女性，都写了在音乐学院求学期间的一些故事，尽管有北京、成都之别。但似乎也就是仅此而已。稍细读去，即能看出前者的故事与后者已不属于同一时期，至少晚了近十年，而且带着鲜明的时代特征。我当年所学虽非音乐，但与音乐学院的同代学子有过一些交往，包括“选择”的作者，我也曾“遇见”。读《遇见》时，产生一些联想或回忆，包括与“选择”的比较，自然在所难免。好在《遇见》的故事没有在校园内外信马由缰过久，就杀向海岛，杀出了一片新天地。“杀”是我选择的词，小说中所用的词是相当轻松的“去”，而林森的序中所用的词是“逃”。时空转换了，回忆却没有中断，对校园的回忆变成了一段段的插叙。插叙与现实同步，音区更加宽敞，也使我在阅读时的联想和回忆得以顺延和展开。

当年我大学毕业之后的第二份工作，让我与四川美院的同代人相识，还刻意“遇见”了当时在四川某高校任教的美学家高尔泰教授，。而今回想，上世纪八十年代中期的文艺新思潮，遍及小说、诗歌、音乐、绘画、戏剧、美学诸多领域，文学的反映与理论的总结，于今似乎做得都远远不够。不夸张地说，艳梅下海南时，这股思潮仍方兴未艾，而下海潮也已呼啸而来。那时我有一份稳定的工作，故虽曾有机会南下，却却步未前。当时只止于关注京城文友转述下海、下海南的各地同行的行止，其中一位即是从湖南下海南、后来为《遇见》写了百字题词的韩少功。万没想到的是歌剧《红色娘子军》的座谈会上，我竟与韩少功（此时已是海南省文联名誉主席）邻座，又是一个“遇见”！《遇见》让我的阅读可以投入和跳出，可以浮想联翩，可以把许多沉睡的往事唤醒并再三回味，这也是我心目中好看的小说标准之一。

我喜欢甚至赞赏《遇见》的结构，从前面所说的插叙手法到上下篇的大结构。下篇的前传内容，使得《遇见》的分量陡然加重，也可以说是上篇的倒叙，最后的结尾又是上篇中青春故事的起点。绝妙！回旋曲一般的结构。那个结尾落在李放连续三天去车站接韩冬冬的细节。终于接到她的那天有雨，李放为他们二人撑起了一把大黑伞。书中的若干插图，有一幅配在这里，让我遗憾的是，插图中二人头顶上的伞不是黑色。我固执地认为小说中一笔带过提到的伞的颜色是有其寓意的，尽管他俩那天第一次在外面的饭馆吃了饭，还看了场电影，还有电影之后的省略号，但那把大黑伞就像是一个不祥的音符，隐隐而明确地预告了他俩的结局。而且还与上篇精彩的结尾形成了对峙的精彩对比。

我曾设想，如果王艳梅写完歌剧《红色娘子军》后再来写小说《遇见》，将会是什么样式？或许，故事更好看，情节更跌宕，但那份自然的真情实感，也或许会被更娴熟的本事所遮掩。好在这个设想根本就不存在，而存在的是这次的不期而遇给我带来的惊喜发现。